張譯和陳曉電視劇撞車刑偵劇《塵封十三載》做對(duì)了什么

刑偵劇《塵封十三載》，豆瓣開分8.0，昨晚大結(jié)局后，小幅漲到8.1。此前剛播完的《他是誰》，已從開分時(shí)的8.6跳水到了6.0。很難不把這兩部前后腳播放的電視劇拿到一起來比較，它們實(shí)在有太多共同點(diǎn)了——都以一樁惡性連環(huán)兇案展開，都是跨年代破案，《他是誰》從1988年到1996年；《塵封十三載》從1997年到2010年，時(shí)間還銜接上了。劇中人物設(shè)置亦可對(duì)應(yīng)，就連破案主角，也都姓“衛(wèi)”這個(gè)不算太常見的姓氏。

兩部劇都是24集的體量，都沒有制作成“系列劇”這種更討巧更受歡迎的模式。除了破案本身，兩部劇似乎都嘗試講述背后的時(shí)代變遷。

為何在相似點(diǎn)如此之多的情況下，口碑走向卻大不相同？

主線，緊扣主線

《他是誰》第8集后口碑急轉(zhuǎn)直下，關(guān)鍵在于劇情注水過多：不相關(guān)的案情分支，無意義的感情鋪墊，草蛇灰線卻無疾而終，最終變成了一盤散沙。

《塵封十三載》好就好在拎緊了“破案”這條主線。

這部劇采用兩個(gè)時(shí)代跳躍交錯(cuò)的敘事方式，其實(shí)比《他是誰》選擇一個(gè)時(shí)間點(diǎn)為主場(chǎng)景推進(jìn)更難。但因?yàn)榫o扣“破案”這條主線，反而讓人物、故事、破案線索，穿越時(shí)空發(fā)生關(guān)聯(lián)，相互呼應(yīng)，形成因果。

比如，1997年，性情火爆的衛(wèi)崢嶸找到霍局，保證農(nóng)歷年前破案；2010年，陸行知向霍局遞交軍令狀，承諾“一個(gè)月破案”。

又比如，1997年，白曉芙雖在被害人指甲縫采集到少量皮膚組織，但量少難以比對(duì)，她習(xí)慣性將之冷凍保存；2010年，雖然保管機(jī)構(gòu)、管理體制幾經(jīng)變革，這份樣品依然被完好保管，提取到嫌疑人的DNA。

保存13年的證據(jù)成破案關(guān)鍵

細(xì)看每次兩個(gè)年代的轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)場(chǎng)堪稱驚艷。

比如1997年張山山第一次自己放煙花，空中升騰的火花漸漸變成2010年案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的斑斑血跡——這個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)不僅帶領(lǐng)觀眾瞬間轉(zhuǎn)變心緒，而且?guī)缀趺魇玖藘词帧?/p>

在1998年故事線基本完結(jié)時(shí)，多重打擊下的衛(wèi)崢嶸心灰意冷，放棄破案，鏡頭中的他乘上過江纜車。隨著纜車移動(dòng)，窗外兩岸景色更迭變換，時(shí)間如腳下大江一去不返。

待纜車到達(dá)對(duì)岸衛(wèi)崢嶸走下來，已是2010年。外面世界日新月異，對(duì)衛(wèi)崢嶸不過平常的日復(fù)一日，年復(fù)一年。

兩位主角的形象也在兩個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的破案過程中，清晰地展現(xiàn)出成長(zhǎng)的弧線。

第一集剛出場(chǎng)，是2010年陸行知帶隊(duì)雨夜抓捕綁架犯。趁嫌疑人上廁所的短時(shí)間內(nèi)突破，又通過一碗泡面，揪出另一名藏匿的嫌疑人。

冷靜、果敢、機(jī)敏。

伴隨著輕松小調(diào)，一個(gè)老頭背心配敞開襯衫，深藍(lán)色襪子配拖鞋，一手拎菜，一手拿粉藍(lán)配色水壺的佝僂背影出場(chǎng)，衛(wèi)崢嶸笑瞇瞇地勸亂停車的駕駛員挪車。對(duì)方出言不遜，他叼起水壺騰出一只手，握住對(duì)方一發(fā)力，駕駛員連連告饒。

溫和、平靜、蔫狠。

衛(wèi)崢嶸嘴里叼著水壺騰出手教訓(xùn)妨害公共利益者

然而鏡頭轉(zhuǎn)到1997年，衛(wèi)崢嶸在澡堂氤氳霧氣中調(diào)停因開洗浴中心而起沖突的郭勝利、白小偉。江湖人稱“刀哥”的郭勝利藏刀而來，衛(wèi)崢嶸識(shí)破不點(diǎn)破，從容調(diào)解了矛盾。

“眼看二十一世紀(jì)了，國(guó)際糾紛都能解決，咱就別窩里斗了。”

能力超群、經(jīng)驗(yàn)豐富、略帶匪氣。

哪怕回到局里嘔吐不止，也能在陌生面孔陸行知靠近時(shí)反手擒拿，一擊即中。

有點(diǎn)生人勿近的爆裂感。

初出茅廬的陸行知告饒，解釋能認(rèn)出老衛(wèi)是“在先進(jìn)欄看到您照片了”——觀察能力不錯(cuò)。

這成了案件懸疑之外的另一重疑問——

爆裂刑警衛(wèi)崢嶸為何變成個(gè)和藹可親的小老頭？

陽(yáng)光開朗的陸行知又怎么越來越像昔日的衛(wèi)崢嶸？

這些問題的答案，都是在推進(jìn)案件偵破過程中逐步解答的。

老衛(wèi)加入“翻找借書卡”

老衛(wèi)起初對(duì)小陸沒有好臉色，嫌他不會(huì)走訪群眾，對(duì)他的看法嗤之以鼻，連在車上拿圖紙都嫌他不夠利落。

但隨著案情推進(jìn)，他發(fā)現(xiàn)年輕刑警善于觀察，知識(shí)面廣，有不服輸?shù)膭蓬^，逐步由質(zhì)疑到支持，就連“翻遍圖書館借書卡”這樣海量工程，他也第一個(gè)加入。

新來的專案組負(fù)責(zé)人質(zhì)疑陸行知的辦案思路，他選擇支持小陸。

在一次次發(fā)現(xiàn)線索又排除嫌疑，再重新尋找新的方向過程中，人物的成長(zhǎng)變化顯得可親可信，也讓這些矛盾始終在推動(dòng)主線故事發(fā)展。

時(shí)間，永恒的主角

《他是誰》也講了一些排除嫌疑人的故事，比如花兩集篇幅講述刑警集體變裝抓捕制作動(dòng)物模型的嫌疑人胡峰。

但在這個(gè)過程中，既看不到衛(wèi)國(guó)平等人的成長(zhǎng)弧光，也看不出胡峰的人生軌跡，占了兩集便再無蹤影。

反觀《塵封十三載》，隨著主線案情推進(jìn)，每個(gè)出場(chǎng)人物的故事一一浮現(xiàn)，每個(gè)人物的命運(yùn)也因這起案件而改變。

比如“刀哥”郭勝利，因女友杜梅遇害私自展開調(diào)查，一經(jīng)鼓動(dòng)便誤傷仇家——殊不知背后都是小兄弟曲振祥陰謀算計(jì)。

出獄后的他的眼神里殺氣全散，想?yún)f(xié)助警方破案，想給被陸行知收養(yǎng)的“女兒”攢錢，卻被雇兇殺害。臨死他都不知道，“女兒”并不是他的。

昔日舞刀弄槍為兄弟頂罪的“刀哥”出獄后反被兄弟雇兇殺害

那邊廂的曲振祥，頭腦精明卻被人看低。他用計(jì)成功上位，多年后立領(lǐng)麻衫，黑褲布鞋，辦公室里擺著席地而坐的茶席，儼然馳騁商場(chǎng)又清心寡欲的“成功人士”。

殺人越貨上位，又怎能收手？終因涉及更大案件，被專案組委托陸行知，當(dāng)著一群臉都怕被警察看到的貴賓的面給帶走。

再比如“瓜皮”武小文，騷擾女性，圍觀起哄，敢厚著臉皮向刑警討錢，人人都看不起他。

誰曾想這樣潑皮無賴還有另一面：解放前他家是資本家，在老城區(qū)有兩個(gè)大院子十幾間房，祖父還是知名畫家。平日里連臉都不洗干凈的他，竟有一手字畫功夫。終因衛(wèi)崢嶸誤判，被激葬身火海。

還有官二代楊哲，出國(guó)鍍金，工作體面，一表人才。其實(shí)他自小就為這份“體面”不敢有自己的想法，其父被查，車是租的，公司是假的。

就連只有一兩個(gè)鏡頭的“刀哥”昔日小弟們，1997年叫囂要打陸行知報(bào)仇；2010年他們靠體力求生，訕笑當(dāng)年莽撞。

一閃而過的小混混，竟然也有人生后續(xù)

少年子弟江湖老，多少青山白了頭。

相比《他是誰》里那些沒頭沒尾卻占據(jù)不小篇幅的過客，《塵封十三載》或濃墨重彩，或寥寥數(shù)筆，就勾勒出一個(gè)又一個(gè)完整的人。

拎起破案這條主線，系住了多少相關(guān)者的人生。

細(xì)看《塵封十三載》中人物，幾乎沒有廢筆。每個(gè)人物，都在兩個(gè)年代對(duì)照呼應(yīng)。

楊哲是原著小說中沒有的原創(chuàng)人物，劇中數(shù)次“故弄玄虛”誤導(dǎo)觀眾以為他是兇手。除了增加懸疑感外，楊哲承擔(dān)起與不可能出現(xiàn)在2010年的武小文對(duì)照的功能。

一樣家道中落，一樣表里不一，一樣存在疑點(diǎn)又缺少證據(jù)。案件的兩代主辦人，都在近乎山窮水盡時(shí)，倉(cāng)促地將他們認(rèn)定為兇嫌，夾帶個(gè)人復(fù)雜觀感展開調(diào)查。

當(dāng)年的武小文即使被釋放后，依然被衛(wèi)崢嶸步步緊逼，做出過激行為；如今的楊哲，等來了陸行知的一句道歉。

時(shí)代不同了，武小文的悲劇終究沒在楊哲身上重演。

別忘了，這類跨年代劇背后真正的主角——時(shí)間。

《他是誰》前8集里也幾乎講好了時(shí)間的故事：最新刑偵技術(shù)的突破、“無罪推定”理念的普及、“程序正義”觀念的推動(dòng)……生怕觀眾感受不到這一點(diǎn)，劇中不僅以“講課”方式念出變革，甚至用字幕直接打了出來。

《塵封十三載》卻不動(dòng)聲色地在各個(gè)鏡頭中傳遞“時(shí)代變了”——

靠腦子的曲振祥取代了拿刀的郭勝利，他花錢獎(jiǎng)勵(lì)兄弟上課，“打打殺殺的事不干，有力氣花在掙錢上。”

哭著“搖滾已死”的姚樂脫去一身臟衣，剪掉長(zhǎng)發(fā)，變成了西裝革履的傳媒老總姚鑠，笑言“搖滾要憤怒，這都二十一世紀(jì)了，歌舞升平。”

半夜換班的企業(yè)，從電視機(jī)廠變成手機(jī)廠

就連看個(gè)夜晚監(jiān)控，也能在表現(xiàn)無法通過這一手段突破嫌疑人蹤跡時(shí)，不動(dòng)聲色地傳遞時(shí)間流轉(zhuǎn)——

案發(fā)街頭半夜人流涌動(dòng)，原是工人換班，“那個(gè)廠以前是造電視機(jī)的，后來被外國(guó)人買走了，改造手機(jī)了。”

時(shí)間是所有故事里唯一袖手旁觀又潤(rùn)物無聲的主角。

在時(shí)間的裹挾下，每個(gè)人的故事都狼狽不堪又可歌可泣。

角色，寄托理想之光

刑偵劇里，哪些角色最不討喜？

手無縛雞之力只會(huì)戀愛的女主角，專業(yè)欠奉又愛玩弄權(quán)術(shù)的上司，以及強(qiáng)行推進(jìn)破鏡重圓的小孩。

但《塵封十三載》把這種極易臉譜化、套路化的角色塑造得十分可愛，并且依然與劇情緊緊關(guān)聯(lián)。

陸行知的“前妻”、女主角楊漫，與《他是誰》里作天作地的聶小雨截然不同。

她在令人窒息的家庭聚餐“實(shí)力護(hù)夫”。岳母冷嘲熱諷，她要求“您少說兩句”。岳父要女婿敬酒，她按下杯子，“還有老丈人嫌棄女婿不喝酒的啊。”

發(fā)小楊哲說，“沒想到你嫁給一個(gè)警察”。她回答：“我沒嫁給一個(gè)警察。我嫁給一個(gè)我喜歡的男人。”

她對(duì)這段愛情的定義是“用最簡(jiǎn)單的方式愛對(duì)方”。沒有職業(yè)、地位、收入這些外在標(biāo)簽。

楊漫對(duì)自己婚姻的認(rèn)知

她出生優(yōu)渥，有自己的事業(yè)，也扛得住生活的重?fù)?dān)。

這邊剛和楊哲簽完出書合同，出門就蹬破三輪車搬煤氣罐。面對(duì)楊哲一臉驚訝，她說，“我要養(yǎng)孩子，能省一點(diǎn)就省一點(diǎn)嘍”。

楊哲請(qǐng)她幫公司忙，她開口就問“發(fā)工資嗎”“怎么不要，我女兒還得上大學(xué)呢”。

爽快直接不扭捏，灑脫自然不做作。

她不是生來如此。對(duì)收養(yǎng)的女兒，從發(fā)現(xiàn)孩子不理她而哭泣、把孩子獨(dú)自放家里而懊惱，到直面青春期女兒的追問，盯著她的眼睛堅(jiān)定告訴她“我們從來都沒有后悔過”。

不光是嘴上。母女吃飯，鏡頭給到一道菜特寫——汆丸子——?jiǎng)偨Y(jié)婚時(shí)根本不會(huì)做飯的楊漫，早已學(xué)會(huì)女兒最愛的那道爺爺?shù)哪檬植恕?span id="ue-img-meta-uid_10" data-ue-img-meta="true" class="ue-img-meta" data-ue-img-meta-status="load_cur_success" data-ue-img-meta-ori="https://p3-sign.toutiaoimg.com/tos-cn-i-tjoges91tu/TbdCiXCHJEi3t1~noop.image?_iz=58558&from=article.pc_detail&x-expires=1682301341&x-signature=WMM1RdQ5PsBHlTnE3FMhQDsPvBE%3D" data-ue-img-meta-trans-start="1681696661922" data-ue-img-meta-trans-cost="2901" data-ue-img-meta-cur="http://27142293.s21i.faiusr.com/2/ABUIABACGAAgmM-yoQYoucfTrQIw2AQ4_QE.jpg" data-ue-img-meta-success="true" style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: "PingFang SC", "Hiragino Sans GB", "Microsoft YaHei", "WenQuanYi Micro Hei", "Helvetica Neue", Arial, sans-serif; font-size: 18px; text-align: justify;" contenteditable="false">

鏡頭特寫女兒最愛的菜

對(duì)女兒的愛，帶著尊重。

發(fā)現(xiàn)女兒噴香水出門，她立即追出去。

不同于陸行知直接上前查同行男孩的身份證，她躲在遠(yuǎn)處默默觀察，給男孩發(fā)了條信息：“注意安全，按時(shí)送她回家。”

楊漫這個(gè)角色美好得有些不真實(shí)，但實(shí)實(shí)在在地寄托著當(dāng)代年輕人的渴望：有愛人，有事業(yè)，不為現(xiàn)實(shí)折腰，不被親情綁架，坦蕩自在。

配角，鮮明閃亮的星光

楊漫代表對(duì)家庭生活的向往，那霍局絕對(duì)是打工人心中的理想上司。

被兩代下屬?zèng)_天摔地式發(fā)脾氣，他在一旁賠笑臉。

下屬想調(diào)查曲振祥，他出面阻撓，不是被吐槽“打官腔”，而是“婆婆媽媽”，從沒被質(zhì)疑過“有問題”。

因?yàn)橄聦賯冎溃袄匣舻难澹蜎]有彎過。”

霍局戒煙，愛上吃糖。愛吃糖的領(lǐng)導(dǎo)，好像就沒那么兇。

只是發(fā)急時(shí)他往嘴里塞糖的狠勁，暴露了或許他才是第一代爆裂刑警。百煉成鋼繞指柔，他是真的懂下屬。

霍局生氣時(shí)吃糖也帶著狠勁

所以看似八面玲瓏的他，總在關(guān)鍵時(shí)刻破局。

2010年發(fā)案之初，原本敏銳的陸行知對(duì)其與此前的陳案關(guān)聯(lián)視而不見，他直接挑破陸行知的恐懼：“你這不是回避心理吧？”

被戳了痛處的陸行知癲狂到什么程度？拿著紙杯手舞足蹈，水全灑了出來。

霍局“得寸進(jìn)尺”：“沒有并不等于不是。”

這話直接激怒了陸行知，將手中紙杯捏扁，對(duì)著霍局狂怒。發(fā)泄完了，又回到座位查找資料。爾后陸行知遞交“軍令狀”，承諾一個(gè)月破不了案自動(dòng)請(qǐng)辭。

他一眼便看出這舉動(dòng)翻版1997年衛(wèi)崢嶸，是壓力過大瀕臨崩潰的逞強(qiáng)，“也許承諾不過因?yàn)闆]把握”。

他一句反詰，就逼得陸行知講了喪氣的真心話，“一個(gè)月內(nèi)所有有用的線索都用盡了”。

“還是破不了，那就是他贏，我敗！”暴露此時(shí)陸行知已經(jīng)把破案當(dāng)作自己與犯罪嫌疑人之間的輸贏勝敗。

霍局戳破陸行知的“死胡同”

被兩任下屬“欺負(fù)”十幾年的局長(zhǎng)罕見發(fā)怒，摔了眼鏡刺破問題實(shí)質(zhì)，也點(diǎn)明破案的意義：“敗的不是你，是她們，是受害人！”“這個(gè)時(shí)候，能給她們幫助的，只有我們警察。”

這段話點(diǎn)明了本劇的主旨。人民警察的使命，就是要代替被害人找回公道，即使已“塵封十三年”。

“人手不夠，我去給你要。你想請(qǐng)誰，你去請(qǐng)。你要敢撂挑子，我天天上你們家錘你們。”關(guān)鍵時(shí)刻，他是下屬們的主心骨、穩(wěn)定器。

即便這樣緊張的時(shí)刻，霍局還保持引經(jīng)據(jù)典的習(xí)慣，“親戚或余悲，他人亦已歌”。說完立即道歉，“對(duì)不起，掉兩句書袋”。

掉書袋是霍局一點(diǎn)“小愛好”，這反而讓他更可愛。

衛(wèi)崢嶸離開十三年后被陸行知請(qǐng)回，霍局眉開眼笑，剛喊了半嗓子“山高水長(zhǎng)”，又一次被下屬懟回去，“別裝文化人”。

霍局是文化人嗎？我想是的。

但在這個(gè)與犯罪分子拼腦力拼拳頭的團(tuán)隊(duì)，不把霍局看作只會(huì)吟詩(shī)作對(duì)的“文化人”，是對(duì)他的認(rèn)可。

掉書袋的霍局被下屬當(dāng)場(chǎng)打斷

還有助攻達(dá)人、衛(wèi)崢嶸的兒子壯壯。

首次出場(chǎng)是在擋風(fēng)玻璃的視野里，孩子看見父親的車遠(yuǎn)遠(yuǎn)張開雙手?jǐn)[了個(gè)守門員姿勢(shì)——這孩子安全感挺足。

他腦子好使，想爸爸了就在放學(xué)路上找警察，報(bào)出父親姓名，直接被送到單位，被贊“這路數(shù)是咱警察的兒子”。

其他劇里孩子助攻父母復(fù)婚，靠哭靠賣萌靠生病，壯壯靠自己能耐。

衛(wèi)崢嶸追嫌疑人丟了兒子，母親正欲數(shù)落父親，他轉(zhuǎn)手拿出省下的漢堡，“這是爸給你買的”。

接到父親電話，他第一句話“我媽想你”。衛(wèi)崢嶸自嘲“是說我呢還是罵我呢？”壯壯回答：“罵你也是想你啊。”

一句話讓母親息怒

2010年的他發(fā)現(xiàn)父親想?yún)⑴c破案又不敢讓母親知道，以各種名目協(xié)助父親出門，交換條件是父親支持他的理想——當(dāng)警察。

我的警察朋友說，相比《他是誰》里“天煞孤星”式的衛(wèi)國(guó)平，他更喜歡《塵封十三載》里的人，他們有愛情，有朋友，有家人，又鮮活又理想化，“是我們渴望成為的樣子”。

細(xì)節(jié)，點(diǎn)到即止的留白

《他是誰》最為人詬病的一點(diǎn)，是突兀的感情戲。

且不說男女主角年齡差距過大帶來的不適配，關(guān)鍵是對(duì)推進(jìn)劇情作用幾乎為零。

《塵封十三載》里的感情戲，可能比《他是誰》更會(huì)惹來爭(zhēng)議，因?yàn)樵谝恍┤搜劾镞@屬于“三觀不正”。

1997年的大年夜，在公安局值班的衛(wèi)崢嶸只給兒子打了個(gè)電話，轉(zhuǎn)頭卻陪白曉芙和他的兒子去放煙花。

衛(wèi)崢嶸陪白曉芙母子，當(dāng)時(shí)兩人皆為離婚狀態(tài)

不過回想細(xì)節(jié)，這個(gè)劇情說得通。

衛(wèi)崢嶸打電話時(shí)已透露兒子跟媽媽一起回了姥爺家。此前劇情中兩人曾數(shù)次因無法接送孩子起爭(zhēng)執(zhí)，大概率都不是本地人。而公安民警值班，一般不能離開當(dāng)?shù)亍?/p>

這場(chǎng)全劇罕見的純粹感情戲，與陸行知年夜飯時(shí)心不在焉的場(chǎng)景相互呼應(yīng)：兩人都因破案期限將至而悶悶不樂，相比父親、妻女陪伴的陸行知，孤身一人的衛(wèi)崢嶸只得在初戀這里短暫尋求慰藉。

后續(xù)衛(wèi)崢嶸失約白曉芙致其死亡，成了壓垮他的最后一根稻草。

這些內(nèi)容不是靠觀眾腦補(bǔ)——如果不是一邊看劇一邊刷手機(jī)，這些信息都在前期看似不經(jīng)意地鋪墊了。

打電話已交代親生兒子當(dāng)時(shí)不在身邊

另一場(chǎng)讓部分觀眾憤怒的戲，是被陸行知、楊漫收養(yǎng)的女兒陸安寧，以為心儀的男孩喜歡自己的媽媽，說了一句“她都那么老了”。

這是養(yǎng)了個(gè)“白眼狼”嗎？恰恰相反，這說明陸安寧在養(yǎng)父母的愛意環(huán)繞中，已從幼時(shí)親歷母親遇害的恐懼中走出，成為一個(gè)普通的叛逆期少女——這樣的普通，讓她與吳嘉形成鮮明對(duì)比。

試想，一個(gè)時(shí)時(shí)想著感恩、處處隱忍迎合的中學(xué)生，真的快樂嗎？真的被愛著嗎？

《塵封十三載》中有許多這樣點(diǎn)到即止的場(chǎng)景，是含蓄的、隱喻的，有的讓人眉頭緊皺后會(huì)豁然開朗，有的讓人會(huì)心一笑后卻背脊發(fā)涼。

被害人薛紅生活在洗頭房里。那時(shí)的洗頭房是啥意思，懂的都懂。

鏡頭掃過，墻上貼著一張彩色畫，臺(tái)燈用帶水晶鏈子的粉紅羽毛罩住，梳妝臺(tái)鏡子上卡著兩人的照片，處處透露著廉價(jià)潦倒，又抑制不住對(duì)美好的渴求。

姐妹齊莎莎頂著濃妝嚎啕大哭，“紅紅說人總要有理想的呀，青春這么短，總不能一直給人……”意識(shí)到有問題，她頓一下，才說“洗頭吧”。

問她年齡，她下意識(shí)地回答18，隨即改口19。問起有無可疑之人，她的回答讓人啼笑皆非——

“老男人嘛，都挺猥瑣的呀。”

還指著現(xiàn)場(chǎng)兩位男性跟一句：“有的跟他差不多，有的跟你差不多”。

臺(tái)詞笑中帶刺

初聽這段臺(tái)詞，覺得這姑娘真不會(huì)說話。可回頭一想，18歲的年紀(jì)，干著這樣的營(yíng)生，何談教育、文化與情商呢？

細(xì)想更覺悲涼：花一樣的年紀(jì)，本該享受戀愛，可她們接觸異性只為非法賺錢，她們眼中的男人，自然是丑陋而面目模糊的。

讓人唏噓的是，警察走訪薛紅家，她母親提供不了任何線索，足見關(guān)系之疏遠(yuǎn)。而她關(guān)心的，只有女兒借去的錢還能否拿回。

相比《他是誰》里衛(wèi)國(guó)平河邊尋人時(shí)真實(shí)與幻境模糊的撕心裂肺式呼喊來直抒胸臆，《塵封十三載》許多場(chǎng)景，都以克制的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)人物情感和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

一如繪畫的留白，克制才能更讓觀眾有想象空間。而留白，又需要足夠的細(xì)節(jié)來烘托成就。

最后，特別想說的是——

我非常不同意動(dòng)輒將影視劇情節(jié)上升到“三觀不正”。

感情是一種極其私密而復(fù)雜的情緒，生活亦面臨各種復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)選擇，很難用好壞對(duì)錯(cuò)中的一個(gè)字來定義。

衛(wèi)崢嶸在最后對(duì)峙中，面對(duì)“白月光”的遺孤、手把手教他第一次點(diǎn)煙花的孩子、窮兇極惡的兇手，他跪下了。

這一個(gè)動(dòng)作，就可以解讀出許多情緒與感情。

扮演衛(wèi)崢嶸的演員陳建斌，在接受采訪時(shí)被要求用三個(gè)詞概括角色性格，他回答，“很難用一個(gè)詞就把這個(gè)人概括了。”

如今，我們似乎習(xí)慣把復(fù)雜幽微的人性，抽象成簡(jiǎn)單的標(biāo)簽。

這不是一件好事。觀劇如此。生活亦如此。