古典吉他

古典吉他，原名“古典六弦琴”，也稱為西班牙吉他、西班牙古典吉他屬于古典古鋼琴的范疇。從類別上來(lái)說(shuō)，古典吉他起源于古代阿拉伯和拉丁吉他，最早出現(xiàn)在89世紀(jì)學(xué)術(shù)界認(rèn)為，古典吉他起源于中世紀(jì)貝利亞半島的彈撥樂(lè)器。13世紀(jì)，阿拉伯吉他被魯特琴取代，拉丁吉他演變成了vela。15世紀(jì)出現(xiàn)了劃片演奏的模式，稱為“維烏埃拉”在16世紀(jì)，手指演奏取代了在西班牙廣泛流行的抄寫演奏在同一世紀(jì)的文藝復(fù)興時(shí)期，中提琴和魯特琴的流行達(dá)到了頂峰，吉他樂(lè)譜上開始出現(xiàn)字符和符號(hào)，演奏方法也出現(xiàn)了重復(fù)和弦；西班牙流行的古典吉他分為四弦和六弦四弦吉他主要用于演奏流行的歌舞和民歌，六弦吉他則用于皇室和貴族演奏。

17世紀(jì)，劃片風(fēng)格被取代，出現(xiàn)了多弦巴洛克吉他；18世紀(jì)，四把多弦吉他的復(fù)雜調(diào)音使五把丹仙吉他更受歡迎；1790年，六弦吉他的EADGBE調(diào)音模式成為主要模式。19世紀(jì)，隨著金屬調(diào)音和浪漫主義的流行，古典吉他逐漸失去市場(chǎng)，只有少數(shù)作曲家創(chuàng)作抒情作品；在20世紀(jì)，流行音樂(lè)和爵士樂(lè)影響了古典吉他，但是新的古典吉他出現(xiàn)了，比如尼龍弦代替了傳統(tǒng)的，出現(xiàn)了十弦吉他；到了21世紀(jì)，結(jié)合科技的電吉他得到了廣泛的應(yīng)用，但古典吉他依然靈活多變、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格受到古典音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。

古典吉他的外觀設(shè)計(jì)優(yōu)雅美觀，指板扁平略寬，揚(yáng)聲器厚實(shí)。它配有三根尼龍弦和三根金屬纏繞弦（尼龍線是用細(xì)線纏繞的）這些弦橫跨共鳴箱。指板和音箱連接處有12品，總共可以用19品。古典吉他的音孔是圓形的，下面沒(méi)有擋板。面板和底板都是平的。古典吉他是吉他家族中最有藝術(shù)感的、適用范圍最廣、最有深度、最廣為人知的吉他類型。古典吉他是一種獨(dú)奏樂(lè)器、合奏、重奏、協(xié)奏曲是一種著名的樂(lè)器，它既有鋼琴的雄渾，又有小提琴的優(yōu)雅和靈巧“樂(lè)器王子”之稱。

國(guó)外發(fā)展

8-9世紀(jì)

古典吉他屬于弦樂(lè)器的一種，是古典手柄樂(lè)器的一種。早在8世紀(jì)和9世紀(jì)，人們就開始使用阿拉伯吉他和拉丁吉他；但學(xué)術(shù)界認(rèn)為，古典吉他的起源可以追溯到中世紀(jì)貝利亞半島的彈撥樂(lè)器；證據(jù)就是12世紀(jì)圣地亞哥德康斯特拉大教堂正面的浮雕。13世紀(jì)，阿拉伯吉他被手柄弦的一個(gè)分支魯特琴取代，拉丁吉他也以vela的形式出現(xiàn)。在這個(gè)時(shí)期，古典吉他的琴頭通常是扁圓形的。15世紀(jì)出現(xiàn)了劃片式的拉丁打法，被稱為“維烏埃拉”16世紀(jì)，直接手指彈奏方式取代了劃片彈奏方式，在民間得到了廣泛的應(yīng)用、貴族和王室、尤其是在西班牙；在同一世紀(jì)，魯特琴也開始流行直到16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，中提琴和魯特琴的普及達(dá)到頂峰，涌現(xiàn)出許多作曲家和演奏家吉他樂(lè)譜中出現(xiàn)了字符和符號(hào)，演奏方法也加入了和弦的反復(fù)彈撥。

16-17世紀(jì)

16世紀(jì)，西班牙是古典吉他的發(fā)源地，主要分為四弦和六弦古典吉他。四弦吉他是一種常見的樂(lè)器，主要用于演奏流行歌舞和民歌演奏方法主要是和弦反復(fù)彈撥。六弦吉他主要用于皇家宮廷和貴族住宅，需要一把一把的彈奏。雖然四弦吉他主要被大眾使用，但在法國(guó)、在意大利和西班牙，也有宮廷風(fēng)格的多聲部音軌。在17世紀(jì)，切塊游戲的方式，即“維烏埃拉”，逐漸退出舞臺(tái)。取而代之的是新古典吉他風(fēng)格，采用多弦結(jié)構(gòu)，包括五組多弦和一根特殊的高音弦學(xué)習(xí)演奏是容易的這種吉他在民間廣為流行，被稱為西班牙吉他（現(xiàn)在叫巴洛克吉他）盡管西班牙吉他受到大量人的喜愛(ài)，但魯特琴在音樂(lè)行業(yè)仍然占據(jù)重要地位。

18-19世紀(jì)

18世紀(jì)，四把多弦吉他的復(fù)雜調(diào)音，使得五把單弦吉他被大眾廣泛認(rèn)可；1790年，六弦琴以其EADGBE的音高模式成為主要的吉他調(diào)式。19世紀(jì)，隨著機(jī)器工業(yè)的興起，古典吉他的調(diào)音逐漸改為金屬制品。但這一時(shí)期恰逢歐洲浪漫主義時(shí)期盛行，人們喜愛(ài)宏大華麗的音樂(lè)作品，而古典吉他在這方面相形見絀；因此，古典吉他的蓬勃發(fā)展之勢(shì)正在逐漸減弱，只有西班牙作曲家如維亞西奧費(fèi)雷爾和卡諾創(chuàng)作了為數(shù)不多的抒情吉他作品。

20-21世紀(jì)

20世紀(jì)，流行音樂(lè)和爵士音樂(lè)的興起對(duì)古典吉他產(chǎn)生了影響與此同時(shí)，一些新類型的古典吉他出現(xiàn)了，它們的外部結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的古典吉他有很大的不同。比如用尼龍弦代替?zhèn)鹘y(tǒng)弦，yepes就把六弦改成了十弦吉他，十弦。21世紀(jì)，結(jié)合科技的電吉他出現(xiàn)并廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代音樂(lè)表演中；但古典吉他以其靈氣靈動(dòng)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，依然受到古典音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。例如，日本著名古典吉他手鈴木創(chuàng)作了許多具有嚴(yán)格日本旋律的吉他；中國(guó)廣東歌舞劇院青年吉他手尹彪，將琵琶等民族樂(lè)器的演奏技法融入吉他演奏，取得了革命性的突破，是古典吉他的中國(guó)學(xué)派（中國(guó)風(fēng)）創(chuàng)始人。

中國(guó)發(fā)展

明清

據(jù)史料記載，古典吉他最早出現(xiàn)在中國(guó)是在明朝末年，當(dāng)時(shí)福建總司令鄭之龍生前彈奏西班牙吉他；明朝以后，清政府閉關(guān)鎖國(guó)，中斷了與西方的交流，使得人們對(duì)古典吉他更加陌生。

民國(guó)時(shí)期

1929年，安德烈亞斯·塞戈維亞在中國(guó)上海和大連進(jìn)行世界巡演時(shí)，曾試圖將古典吉他引入中國(guó)，但被當(dāng)時(shí)的負(fù)責(zé)人拒絕；他在日本巡回演出后，古典吉他在日本迅速流行起來(lái)。

新中國(guó)成立后

新中國(guó)成立后，吉他在年輕人中流行起來(lái)因?yàn)?a href="https://www.www.51jiequ.com/doc-view-6802.html" target="_blank">夏威夷吉他通過(guò)舞廳的演出傳播開來(lái)，古典吉他被視為資產(chǎn)階級(jí)頹廢生活的附屬品，成為演奏黃歌的專屬樂(lè)器。直到20世紀(jì)60年代，東方歌舞團(tuán)才第一次開始在中國(guó)研究吉他1979年，崔敏先生與我國(guó)著名吉他音樂(lè)理論家胡、教育家陳至在京創(chuàng)辦了中國(guó)第一所小學(xué)“吉他藝術(shù)研究小組”20世紀(jì)80年代初，陳至先生在中國(guó)廣播電臺(tái)開辦了一個(gè)音樂(lè)電臺(tái)“古典吉他播音講座”，創(chuàng)辦了中國(guó)第一所古典吉他學(xué)校“北京誠(chéng)志古典吉他學(xué)校”1988年，中國(guó)戲曲藝術(shù)系開設(shè)了中國(guó)第一個(gè)古典吉他專業(yè)，同年由陳至先生籌建“中央音樂(lè)學(xué)院塞戈維亞吉他中心”，開始全國(guó)招生。

二十世紀(jì)九十年代

楊雪霏，90年代第一批古典吉他新人、王亞夢(mèng)等人在國(guó)際吉他比賽中成績(jī)斐然；也有一些古典吉他的學(xué)生，如王鎮(zhèn)，已經(jīng)回到中國(guó)參加演出和教學(xué)活動(dòng)。1998年，王鎮(zhèn)先生和吉他手李慧哲、郭渝成組建了北京愛(ài)樂(lè)吉他室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，并開始在全國(guó)各地和大專院校進(jìn)行大量巡回演出，積極推廣和教授古典吉他。后來(lái)在1990年，中央音樂(lè)學(xué)院率先開設(shè)了古典吉他專業(yè)，國(guó)內(nèi)其他專業(yè)音樂(lè)學(xué)院也相繼開設(shè)。

21世紀(jì)

在21世紀(jì)，借助互聯(lián)網(wǎng)，中國(guó)的蓬勃發(fā)展 美國(guó)古典吉他造就了外國(guó)著名的吉他手、教育家紛紛來(lái)華舉辦各種大師班、音樂(lè)會(huì)；中國(guó)的吉他沙龍、吉他藝術(shù)節(jié)等各種藝術(shù)形式在各地逐漸興起。中國(guó)著名的作曲家，如譚盾、黃思俞等人相繼創(chuàng)作了古典吉他音樂(lè)；楊永喜、倪本初、胡愛(ài)華等專業(yè)人士通過(guò)網(wǎng)絡(luò)媒體向大眾教授古典吉他的教育教學(xué)。

古典吉他主要由琴頭組成、琴頸和琴身組成。琴頭上的旋鈕是用來(lái)調(diào)節(jié)琴弦的音高的琴頸是彈奏時(shí)琴弦受壓的部位上下枕使撥弦時(shí)琴弦振動(dòng)品把琴頸分成不同的音高字，琴身的音孔可以放大彈撥音量。古典吉他通常用尼龍弦組裝，因?yàn)樗鼈兊穆曇艉苋岷汀⑻鹈馈⒓?xì)膩。

音色

古典吉他以細(xì)膩多變的音色著稱在多聲部表現(xiàn)出色，被《音樂(lè)辭典》形容為最細(xì)膩、最精密的儀器之一。有人稱鋼琴具有“一百種樂(lè)器的聲音”然而，古典吉他的音色變化和鋼琴一樣多，甚至超過(guò)了鋼琴。古典吉他的六根弦都有不同的音色。第一弦優(yōu)美通透，第二弦明亮豐富，抒情感十足。第三弦柔美含蓄，優(yōu)美動(dòng)人。第四根弦結(jié)實(shí)而沉重。第五弦和第六弦音色相近，深沉飽滿，演奏時(shí)經(jīng)常一起波動(dòng)，使整個(gè)樂(lè)器的音色更加立體飽滿。

古典吉他的音色變化來(lái)自演奏者 手指直接接觸琴弦通過(guò)調(diào)整觸摸琴弦的角度，、位置和指甲形狀來(lái)產(chǎn)生不同的音色。這使得古典吉他的音色分為五個(gè)區(qū)域：第一個(gè)區(qū)域是銅管音色，尖銳響亮；第二個(gè)區(qū)域是木管音色，柔和和諧；第三個(gè)區(qū)域是弦樂(lè)音色，柔和溫暖；第四個(gè)區(qū)域是彈撥音色，清晰有力；第五個(gè)區(qū)域是混合音色，輕輕一撥就能產(chǎn)生最大音量，音色豐富厚實(shí)。古典吉他也可以使用特殊的演奏方法，比如打鼓、鼓和低音管用來(lái)模仿其他樂(lè)器的音色。

音調(diào)

古典吉他的標(biāo)準(zhǔn)音高是e、A、D、G、B、E，從低音（6弦）到高音（1弦）分別記作E、A、d、g、b、E1，實(shí)際球場(chǎng)是E1、A1、D、G、B、e，對(duì)應(yīng)的卷名是Mi、La、Re、Sol、Si、Mi。有時(shí)為了演奏，可以將一弦降為Re，六弦降為Re，五弦降為Sol，或者進(jìn)行其他特殊調(diào)音。古典吉他的實(shí)際音高比樂(lè)譜低一個(gè)八度，或者樂(lè)譜比實(shí)際聲音高一個(gè)八度這種八度的偏移使吉他的記譜更簡(jiǎn)單，但對(duì)演奏者的影響很小，因?yàn)橄喔舭藗€(gè)八度的聲音在聽覺(jué)上非常相似。

演奏者踩在踏板上，懷里抱著古典吉他，右手撥弦，左手壓弦。演奏者通過(guò)右手手指關(guān)節(jié)的力量拉動(dòng)琴弦在接觸琴弦的瞬間，指甲和指尖共同作用在琴弦上，所以演奏者可以通過(guò)右手的控制來(lái)調(diào)節(jié)古典吉他每個(gè)音的音色。不同的演奏方法可以改變吉他的音色，不同的演奏技巧也可以改變吉他的音效演奏者可以直接掃弦，也可以使用技巧產(chǎn)生琶音、泛音、音效，比如流暢的聲音，營(yíng)造音樂(lè)的氛圍，產(chǎn)生震撼的效果，起到凝聚的作用，或者起到畫龍點(diǎn)睛的效果。

21世紀(jì)以來(lái)，古典吉他與其他器樂(lè)的結(jié)合得到了廣泛的發(fā)展。在國(guó)外，除了作曲，就是把古典吉他和其他音樂(lè)結(jié)合起來(lái)推廣古典吉他，曼努埃爾·瑪利亞·龐斯（Manuel María Ponce）《西班牙舞曲主題、變奏與賦格》的創(chuàng)作包含二十首變奏曲賦格和前奏曲，其中使用了單音節(jié)、琶音、和聲、顫音、各種各樣的技術(shù)，如連續(xù)連奏，被表演者認(rèn)為是最具挑戰(zhàn)性的巔峰之作。還有朱利奧，一個(gè)出生在法國(guó)里昂的吉他天才·雷岡蒂（Giulio  Regundi），他《引子與隨想》的創(chuàng)造是輝煌的、令人眼花繚亂。

古典吉他

1990年出生于塞爾維亞沃金·另一方面，科切奇試圖把約翰·塞巴斯蒂安·巴赫與的音樂(lè)被改編成古典吉他獨(dú)奏，呈現(xiàn)出近乎完美的演繹版本。

在中國(guó)，除了創(chuàng)作，我們也注重將中國(guó)傳統(tǒng)的民樂(lè)文化融入古典吉他中，將中國(guó)民樂(lè)文化的魅力呈現(xiàn)給更多的西方觀眾。例如，著名古典吉他手楊雪霏用古典吉他演奏了著名的琵琶歌曲《彝族舞曲》，并發(fā)行了一張具有中國(guó)風(fēng)的吉他專輯《中國(guó)素描》；廣東歌舞劇院青年吉他手尹彪將中國(guó)民樂(lè)和琵琶的演奏技法融入吉他音樂(lè)，改編了《夕陽(yáng)簫鼓》《彝族舞曲》《金蛇狂舞》等歌曲。此外，學(xué)者王敬浩還整合了中國(guó)與西方一書學(xué)者強(qiáng)青和邊巴達(dá)瓦也對(duì)藏族民歌改編為古典吉他進(jìn)行了研究，這表明中國(guó)古典吉他正在走一條逐漸民族化的發(fā)展道路。