小號(hào)

小號(hào)是銅管中的高音樂器，是一種唇振氣鳴的樂器，在交響樂團(tuán)中廣泛使用、管樂隊(duì)、在輕音樂團(tuán)隊(duì)和爵士樂隊(duì)中，。除了作為和聲陪襯以增強(qiáng)樂隊(duì)的氣勢(shì)和音量外，它還充當(dāng)獨(dú)奏。它不僅能演奏明亮的樂句，還能演奏抒情優(yōu)美的曲調(diào)。

史前時(shí)期，人類開始使用角、海螺等制成的原始號(hào)角傳輸信號(hào)。在古埃及，軍隊(duì)使用小號(hào)作為聲音發(fā)生器來(lái)傳遞命令。直到文藝復(fù)興時(shí)期，小號(hào)才開始作為樂器出現(xiàn)在貴族音樂生活中，其形狀、音域也得到發(fā)展，羅馬帝國(guó)也成立了小號(hào)協(xié)會(huì)。1770年，德國(guó)德累斯頓（Dresden）海頓在制作了第一把指彈小號(hào)后，受范丁格邀請(qǐng)創(chuàng)作了指彈小號(hào)《E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，其中多處使用了半音階，是小號(hào)演奏藝術(shù)史上的重要作品之一。后來(lái)誕生了很多小號(hào)協(xié)奏曲，但由于當(dāng)時(shí)的小號(hào)只能演奏自然泛音，所以使用受到了限制。19世紀(jì)初，機(jī)械開發(fā)者Lummel發(fā)明了“活塞閥鍵”裝置，后來(lái)，在德國(guó)圓號(hào)手斯托爾茨之后（Stolzel）改進(jìn)后，應(yīng)用到小號(hào)上，可以演奏完整的半音階，小號(hào)再次成為主流樂器。

小號(hào)由三個(gè)活塞缸組成、三個(gè)活塞支管、三個(gè)按鍵、入口、喇叭口、水門、號(hào)嘴、大彎、氣溫調(diào)節(jié)管組成。它屬于移調(diào)樂器，記譜法比真實(shí)音高高一個(gè)全音。因?yàn)閭鹘y(tǒng)音色的需要，它的標(biāo)準(zhǔn)音設(shè)置為降B調(diào)，通過氣流產(chǎn)生振動(dòng)和聲音。

遠(yuǎn)古時(shí)期

公元前7000年，原始人用海螺作為交流工具。公元前15世紀(jì)，古埃及和日耳曼部落的人使用角、海螺被制成最原始的小號(hào)那時(shí)候的小號(hào)是野獸的角或者是圓錐筒的海螺的細(xì)端，只能奏出最簡(jiǎn)單的旋律。后來(lái)改了以后，小號(hào)變成了直管，一頭是吹口，另一頭是喇叭口它由銅和銀等金屬制成，其管比現(xiàn)代小號(hào)長(zhǎng)得多，約兩米半。后來(lái)為了方便攜帶，工匠們把喇叭改成了平響，聲音很大、它傳得很遠(yuǎn)，卻只能吹出泛音系列的幾個(gè)音因?yàn)樽钤缭谲婈?duì)中使用，是作為聲音發(fā)生器來(lái)傳達(dá)命令，鼓舞士氣，所以俗稱“小軍號(hào)”

文藝復(fù)興期

1400年左右，樂器制作者把小號(hào)的發(fā)音控制成S形，很快又把S形折回環(huán)狀，這就成了天然小號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)形狀自然小號(hào)是指只能演奏泛音而不能演奏半音階的小號(hào)。S形小號(hào)最早的證據(jù)是1397年的伍斯特大教堂(  Cathedral in Worcester)木雕在牧師 s座。環(huán)小號(hào)最早的證據(jù)出現(xiàn)在貝里（Berry)和杜克(Duke)在《Book of Hours》這本書中，。與此同時(shí)，滑管小號(hào)(slide Trumpet)也在發(fā)展中，一般用于教堂音樂這種小號(hào)有一個(gè)折疊在發(fā)音管前半部分的小號(hào)套管，使演奏者能夠在演奏時(shí)改變樂器的長(zhǎng)度。

15世紀(jì)中期，小號(hào)逐漸從最初的軍事功能轉(zhuǎn)變?yōu)閷Ｓ糜谘葑嘁魳返臉菲?，成為貴族音樂生活的重要組成部分。這一時(shí)期出現(xiàn)了一種伸縮式小號(hào)，將喇叭口與喇叭體分離，將喇叭口放入一根長(zhǎng)圓柱形的喇叭口導(dǎo)入管中，嵌入樂器的管體內(nèi)。向后拉伸時(shí)，可以彈不同的音高。演奏時(shí)左手放在喇叭上，穩(wěn)定嘴唇根據(jù)樂器的長(zhǎng)度，可以吹出三四個(gè)手柄。當(dāng)樂器放在閉合的把手上時(shí)，它的音高與1410年出現(xiàn)在瑞士巴塞爾的天然小號(hào)演奏的音高相同。

在16世紀(jì)，小號(hào)的音域可以擴(kuò)展到13泛音，小號(hào)的形狀也變得標(biāo)準(zhǔn)化管體通常由黃銅制成，測(cè)深管內(nèi)徑為12mm，管壁厚度為0.5毫米，沉重和裝飾儀式小號(hào)有時(shí)用銀制成。喇叭管彎成細(xì)錐形，在鐵砧上厚度為0.35毫米喇叭口。天然小號(hào)由兩根長(zhǎng)管組成、它由兩個(gè)彎管和一個(gè)喇叭部分組成。長(zhǎng)管和彎管并不是焊接在一起，而是相互插入并涂上蜂蠟，每個(gè)連接處都套有一個(gè)裝飾性的金屬箍。喇叭段中間有一個(gè)環(huán)繞球，不包住長(zhǎng)管，喇叭段一直到金屬箍都是一個(gè)獨(dú)立的整體。喇叭口用圓框加固，通?？逃兄谱魅说拿帧?biāo)記、制作地點(diǎn)和日期。在一些德國(guó)小號(hào)上，噴嘴插管和喇叭部分用一塊木頭隔開，并用粗棉線包裹。在一些英國(guó)小號(hào)上，噴嘴套管通常用球包裹。此外，小號(hào)還經(jīng)常被做成其他樣式，比如繞成圓盤“意大利式小號(hào)”

巴洛克時(shí)期

到了17世紀(jì)，小號(hào)的形狀變化不大，羅馬帝國(guó)也成立了小號(hào)協(xié)會(huì)，只是演奏方式變了。有兩種表現(xiàn)形式，一種是戶外風(fēng)格，國(guó)王詹姆斯·Biber ames  Bible)把它們稱為“發(fā)警報(bào)”和“吹奏”，更適合軍用信號(hào)和管帶。另一種是“室內(nèi)樂小號(hào)”或“音樂會(huì)小號(hào)”是一種更柔和的表演形式，通常與小號(hào)高音區(qū)的獨(dú)奏聯(lián)系在一起，小號(hào)手逐漸將自己與管樂隊(duì)成員區(qū)分開來(lái)。

18世紀(jì)，小號(hào)成為宮廷儀仗隊(duì)的樂器之一，用于顯示皇家莊嚴(yán)、氣氛莊嚴(yán)肅穆，并將彩旗掛在標(biāo)有皇家印章的門牌上。后來(lái)隨著文化的發(fā)展，歐洲宮廷出現(xiàn)了管弦樂隊(duì)，小號(hào)也成為其中的一種。1770年，德國(guó)德累斯頓（Dresden）制作了第一把指彈小號(hào)，之后海頓受范丁格邀請(qǐng)創(chuàng)作了指彈小號(hào)《E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，其中很多地方使用了半音階，是小號(hào)演奏藝術(shù)史上的重要文獻(xiàn)之一。

18世紀(jì)末

18世紀(jì)末，小號(hào)雖然有很多協(xié)奏曲，但由于只能演奏自然音標(biāo)，使用受到限制。后來(lái)隨著法國(guó)宮廷的衰落，小號(hào)的發(fā)展也變得停滯不前。新的音樂形式只需要小提琴、雙簧管和長(zhǎng)笛代替小號(hào)。在此期間，人們做了許多嘗試，試圖使小號(hào)演奏完整的半音階（在發(fā)明閥鍵小號(hào)之前）早期的發(fā)明之一是鎖眼小號(hào)(Keyed Trumpet)海頓和胡梅爾都為這種小號(hào)寫過協(xié)奏曲。安東·約瑟·漢佩爾(首頁(yè)AtomJoseph Hel)阻塞小號(hào)發(fā)明于1750年(Stop trumpet)或者手蓋小號(hào)，它的音管通常做成雙曲管這種小號(hào)的管相當(dāng)短，演奏者可以將手插入小號(hào)，可以將泛音的音高降低一個(gè)全音或半音，但這種技術(shù)最早出現(xiàn)在小號(hào)中。然后在1777年，卡爾斯魯厄(Karlsruhe)的米夏埃爾·Vogel Michael   vogel)首次將該技術(shù)應(yīng)用于小號(hào)。在1788年，C Clagett發(fā)明了半音小號(hào)，它使用D和E兩個(gè)喇叭作為閥門（閥鍵的前身）將它連接到一個(gè)噴嘴管以便于調(diào)節(jié)。

活塞小號(hào)時(shí)期

19世紀(jì)初，機(jī)械開發(fā)者布魯梅爾（弗里德里希 閃光燈）發(fā)明了“活塞閥鍵”裝置，后來(lái)，在德國(guó)圓號(hào)手斯托爾茨之后（Stolzel）改進(jìn)（也有資料顯示，Bluemel或Storczer發(fā)明了活塞閥鍵）應(yīng)用在小號(hào)上，可以演奏完整的半音階，小號(hào)再次成為主流樂器。但是活塞不夠靈活，施瓦茨（Heinrich  St?lzel）1827年制造了一個(gè)旋轉(zhuǎn)活塞（也有數(shù)據(jù)顯示，例如，羅伯特 E. Eliason《Early American Valves for Brass Instruments》提到了一種旋轉(zhuǎn)活塞（Rotor   valve）它是由美國(guó)人Nathan Adams于1825年發(fā)明的）1830年，活塞小號(hào)在法國(guó)、比利時(shí)、俄國(guó)、奧地利和英國(guó)變得非常受歡迎。意大利作曲家班蒂涅斯(Sponge tinib)從1823年到1831年，活塞樂器從德國(guó)被帶到法國(guó)樂器制造商手中，然后開始被仿制和改進(jìn)。英國(guó)活塞號(hào)是從俄羅斯傳入的當(dāng)時(shí)活塞小號(hào)被稱為俄羅斯活塞小號(hào)或活塞小號(hào)(Stop  is not supported-pt)1830年后，活塞很快出現(xiàn)在法國(guó)、英、比、意、奧、荷蘭等國(guó)家可以自由制造。19世紀(jì)中期，現(xiàn)代小號(hào)演奏學(xué)派的創(chuàng)始人，法國(guó)小號(hào)演奏家阿爾班寫了小號(hào)教程《小號(hào)-短號(hào)教程》，被國(guó)際小號(hào)界譽(yù)為“小號(hào)的圣經(jīng)”

多元化發(fā)展

在20世紀(jì)，許多作品經(jīng)常使用D調(diào)小號(hào)，如Ravel s 《波萊羅舞曲》，斯特拉文斯基 s 《春之祭》《彼得魯什卡》和布里頓 s 《詩(shī)篇交響曲》。小號(hào)對(duì)演奏技巧的要求越來(lái)越高，甚至爵士樂的特殊演奏技巧也被用于獨(dú)奏和樂隊(duì)合奏。20世紀(jì)20年代，美國(guó)黑人爵士音樂家路易斯 ·阿姆斯特（Louis Armstrong）他經(jīng)常通過吹小號(hào)演奏一百個(gè)高音C在他之前，沒有人認(rèn)為銅管樂器可以在一個(gè)樂隊(duì)中做出這樣的事情，無(wú)論是爵士樂隊(duì)管樂隊(duì)還是交響樂團(tuán)。這也給當(dāng)代古典音樂作曲家的作曲和配器帶來(lái)了無(wú)限的想象空間和創(chuàng)作方法。20世紀(jì)50年代，美國(guó)爵士小號(hào)手戴維斯（Miles Davis戴維斯戴維斯）創(chuàng)造了冷爵士，發(fā)展了小號(hào)冷而少顫音的聲音和小號(hào)中音的簡(jiǎn)約風(fēng)格。之后小號(hào)也經(jīng)常用于獨(dú)奏、在室內(nèi)交響樂演出中。隨著音樂流派的增多，印象派也出現(xiàn)在小號(hào)作品中、無(wú)調(diào)性、多調(diào)性等流派。

構(gòu)造

現(xiàn)代小號(hào)一般把喇叭卷成橢圓形喇叭全長(zhǎng)大約前五分之七是圓柱形，后七分之二是圓錐形，末端不要太大。與古代的自然小號(hào)相比，小號(hào)縮短了一半。B調(diào)小號(hào)長(zhǎng)約133 cm，C調(diào)小號(hào)長(zhǎng)約116 cm，A調(diào)小號(hào)長(zhǎng)約141 cm，小號(hào)直徑一般在10 mm左右。小型結(jié)構(gòu)部件由三個(gè)活塞缸組成、三個(gè)活塞支管、三個(gè)按鍵、入口、喇叭口、水門、號(hào)嘴、大彎、氣溫調(diào)節(jié)管組成。

弱音器

弱音器是加在小號(hào)上用來(lái)減弱聲音的工具。小號(hào)靜音不僅能起到靜音的作用，還能改變音色弱彈的時(shí)候聲音很遠(yuǎn)、回聲的性質(zhì)，當(dāng)強(qiáng)有力地演奏時(shí)，是非常強(qiáng)烈和有力的。此外，它是怪誕的、詼諧的性格。常用的靜音有以下幾種：

直排式弱音器

直排式弱音器(Vertical   Type   Mute)是一種靜音，金屬靜音，常用于現(xiàn)代交響樂團(tuán)或銅管樂隊(duì)的小號(hào)部分（有時(shí)它是由塑料或纖維制成的），也是小號(hào)使用的最基本的靜音。它一般由纖維板、它是由木頭或鋁制成的目前應(yīng)用最廣泛的是梨形鋁靜音。它發(fā)出的聲音是標(biāo)準(zhǔn)的靜音，細(xì)膩、軟，硬演奏可以發(fā)出響亮的金屬聲，但像大多數(shù)靜音一樣，它對(duì)低音區(qū)域的限制多于高音區(qū)域最好的在線靜音具有穿透力的音質(zhì)，在抒情樂句中聽起來(lái)同樣令人愉快。有些直插式靜音器的前部是鋁制的、由黃銅或銅制成，使得通過靜音器傳遞的音色有不同的變化。在音樂作品中，一般標(biāo)記為：用 靜音，比如亨瑞托馬斯《彼得·格里姆斯》、Baoza s 《小號(hào)協(xié)奏曲》、喬利維特 s 《隨想曲》和交響樂片段，如音樂的開始 s 《小號(hào)協(xié)奏曲》都用這個(gè)靜音。

杯型弱音器

杯型弱音器（Cup mute靜音靜音）形狀像一個(gè)杯子，它是在同軸靜音的基礎(chǔ)上，在其頂部增加了一個(gè)杯狀共鳴器。共鳴器可以上下調(diào)節(jié)，發(fā)出非常大的聲音“悶”憂郁的聲音是為了改變小號(hào)原有的響度、尖銳的聲音，如果去掉共鳴器，也可以作為直管靜音。比較適合樂隊(duì)的小號(hào)部分，也可以用在爵士小號(hào)獨(dú)奏中，但是如果演奏聲音太多，聲音會(huì)變得刺耳。一些弱音器具有可調(diào)的杯口尺寸，可以使其更緊或更松，從而使音色更柔和。與其他類型的靜音相比，這種靜音對(duì)正常播放的影響較小。阿魯秋年（Alexander  ）(《圖畫展覽會(huì)》)格什溫（George   Gershwin）歌劇《降A(chǔ)大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》用的就是這個(gè)靜音。

哈門弱音器

哈門弱音器器(Harmon   mute）或稱“哇一哇”弱音器比直型弱音器大，中央有一個(gè)可調(diào)節(jié)的空心管，用手開合管孔即可發(fā)出“哇生”聲音是一種滑稽幽默的聲音。它是金屬材質(zhì)的，是音效變化最大的一款靜音使用時(shí)，插入喇叭口，由木塞固定器固定，可以防止木塞開裂，有助于固定靜音。樂譜：在需要這種音效的地方使用“+”標(biāo)記，表示彈奏時(shí)左手從這里蓋住管口的開口，并使用“意思是從這里彈的時(shí)候左手要遠(yuǎn)離噴嘴。管的長(zhǎng)度可以調(diào)節(jié)，讓你走出各種音色，也可以不把左手放在杯口。使用這個(gè)靜音的時(shí)候，樂隊(duì)里的小號(hào)部分一般會(huì)把管子拉到最長(zhǎng)，這樣就可以演奏了“政咝”對(duì)于金屬音效，作曲家可以要求管道延長(zhǎng)一半或四分之三，以獲得不同的聲音水平。在音樂作品中，一般標(biāo)記為：Wow”靜音，比較有代表性的音樂作品有格什溫 s 《波基與貝斯》爵士風(fēng)格，Jolivet s 《藍(lán)色狂想曲》機(jī)芯。

揣型弱音器

揣型弱音器(Hide   Type   Mute)它的形狀有點(diǎn)特別和運(yùn)下水道的刷子一模一樣，只是沒有手柄。在演奏的過程中，左手交替握著靜音，打開小號(hào)，演奏一種“哇-哇”音效，這種效果特別適合演奏爵士音樂和獨(dú)奏曲。B.米利和C.威廉姆斯尤其擅長(zhǎng)使用這種靜音，他們可以打出類似人聲效果的聲音。哪里需要嘬形靜音，就用在樂譜上“+”符號(hào)表示靜音必須放在小號(hào)上，樂譜上方“的符號(hào)表示從此處取消靜音。

種類

降B調(diào)小號(hào)

降B調(diào)的小號(hào)是最常用的小號(hào)在喇叭管的整個(gè)長(zhǎng)度中，錐形管和直圓管各占一半。一般用于交響樂團(tuán)、軍樂隊(duì)、輕音樂隊(duì)、在爵士樂隊(duì)中，他們的音色是厚重的、結(jié)實(shí)、柔和、音準(zhǔn)和操控性能都比較穩(wěn)定，又高又響。所以在樂隊(duì)中，它的音色是可以融入大號(hào)的、長(zhǎng)號(hào)、在喇叭的音色上，又不失自己的個(gè)性在獨(dú)奏中也提高了活塞的靈敏度，更適合演奏各種技能，表現(xiàn)力豐富。

C調(diào)小號(hào)

c調(diào)小號(hào)常用于交響樂演奏與B調(diào)小號(hào)相比，它更容易移調(diào)，與鍵盤或弦樂配合更默契，長(zhǎng)度更短，音色更明亮，更有穿透力，但其音高控制比B調(diào)小號(hào)稍遜一籌，難度更大。近年來(lái)，法國(guó)、一些美國(guó)作曲家寫的獨(dú)奏曲、室內(nèi)樂等，大多用C小號(hào)。如托馬斯、包薩等人的作品都需要用小號(hào)演奏C調(diào)。還有斯特拉文斯基 s 《火鳥》，音高很高用c調(diào)的小號(hào)更容易控制高音區(qū)的音域。

Eb/D調(diào)小號(hào)

Eb/D調(diào)的小號(hào)是巴洛克時(shí)期最常用的小號(hào)，因?yàn)樽髑覍懶√?hào)的音域比較高，調(diào)性也是降E調(diào)為了演奏巴洛克時(shí)期的音樂，一些音樂家和小號(hào)制作者開發(fā)了降E調(diào)小號(hào)，通過更換調(diào)音管，可以變成D調(diào)和降E調(diào)兩用小號(hào)。降e號(hào)屬于音域較高的小號(hào)，管長(zhǎng)比降C號(hào)短。雖然它的音色不如降B調(diào)的小號(hào)豐富、音量沒有把B變成小號(hào)那么大、音準(zhǔn)比較難控制。然而，高音區(qū)比降B和降C小號(hào)更容易表現(xiàn)音樂。它的音色明亮活潑，更接近古典小號(hào)的音色演奏一些古典獨(dú)奏作品比降Bc調(diào)小號(hào)容易。巴赫、許多漢德爾 s的作品就是為這些雙音小號(hào)寫的。降E大調(diào)小號(hào)演奏的最著名的作品是海頓 s 《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》、《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》在胡梅爾（原調(diào)為E調(diào)）以及Naruda的《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》等。

F/G調(diào)小號(hào)

F/G調(diào)小號(hào)是通過更換調(diào)音管而成的FG調(diào)兩用小號(hào)，音高范圍在D調(diào)之間-降E調(diào)小號(hào)和高音小號(hào)之間的音域。

Bb/A調(diào)高音小號(hào)

Bb/A調(diào)高音小號(hào)（Bb/A Piccolo Trumpet）是演奏巴洛克音樂不可或缺的樂器。高音小號(hào)的發(fā)音從比普通降B小號(hào)高一個(gè)八度開始，但其指法仍用在普通降B小號(hào)的低音區(qū)。如漢德爾《D人調(diào)組曲》、電話《小號(hào)協(xié)奏曲》、塔爾蒂尼 s 《小號(hào)協(xié)奏曲》等作品使用高音小號(hào)，在一些現(xiàn)代交響樂中也有很多部分使用高音小號(hào)，比如拉威爾 s 《鮑萊羅》、斯特拉文斯基《春之祭》、巴赫與s編號(hào)5 《勃蘭登堡協(xié)奏曲》和拉威爾 穆索爾斯基的改編本s號(hào)《圖畫展覽會(huì)》都有專門的高音小號(hào)部分，是獨(dú)奏和樂隊(duì)表演必不可少的類型之一。

低音小號(hào)

低音小號(hào)有C調(diào)和B調(diào)兩種，但其音高比普通C調(diào)高、降B調(diào)的小號(hào)低一個(gè)八度，類似于長(zhǎng)號(hào)，它的喇叭口和長(zhǎng)號(hào)口一樣大，所以只能由吹中音或長(zhǎng)號(hào)的人來(lái)吹。在瓦格納、斯特拉文斯基、阿內(nèi)斯庫(kù)在他的一些作品中使用了低音小號(hào)。

扁鍵小號(hào)

扁鍵小號(hào)（Rotary Trumpet）有C調(diào)、降B調(diào)、d紙幣和B紙幣、很多調(diào)性的小號(hào)，比如A調(diào)，音色比活塞小號(hào)柔和，可以和圓號(hào)長(zhǎng)號(hào)的音色充分融合。因此，平調(diào)小號(hào)非常適合交響樂和合奏作品。常用于德國(guó)、奧地利等國(guó)家。在美國(guó)、日本等國(guó)，誰(shuí)想打德國(guó)、奧地利的一些交響樂作品中經(jīng)常使用平鍵小號(hào)。

衍生樂器

短號(hào)

短號(hào)（Cornet）以及降B調(diào)a小號(hào)的管長(zhǎng)等等，大概是133 cm左右，所以也是降B調(diào)，定音堅(jiān)定、圓潤(rùn)、柔和為一體。但與B平鍵不同的是，圓錐部分的管長(zhǎng)為90%，余下10%是直圓形管。短管比小管略粗，彎曲部分比小管多，所以吹出的聲音比小管柔和。短號(hào)多用于管樂演奏作品中。因?yàn)槎烫?hào)兩臂之間的距離比小號(hào)短，所以小學(xué)生學(xué)吹短號(hào)，用手臂持號(hào)，比學(xué)吹小號(hào)難度小。所以小學(xué)銅管樂隊(duì)會(huì)更多的使用短號(hào)。商業(yè)的主旋律s 《輕騎兵》序曲與斯特拉文斯基的獨(dú)奏曲s 《一個(gè)士兵的故事》是用小號(hào)演奏的。然而，今天 美國(guó)的交響樂團(tuán)經(jīng)常用小號(hào)代替短號(hào)。因?yàn)殡S著樂器質(zhì)量和小號(hào)手 s的演奏水平，小號(hào)也能達(dá)到小號(hào)演奏的效果。

富魯格號(hào)

富魯格號(hào)（Flug Horne）又稱為“柔音號(hào)”降B樂器，錐形內(nèi)管較小，喇叭口比普通小號(hào)大得多。你應(yīng)該選擇較大的圓號(hào)來(lái)演奏這種樂器，因?yàn)樗囊粲虮绕胀ǖ慕礏小號(hào)低一個(gè)八度，所以它的音色比小號(hào)更柔和更深沉，一般用在銅管樂隊(duì)中、銅管重奏、爵士樂隊(duì)等，它有一個(gè)降B鍵和一個(gè)E鍵。由于其在交響樂團(tuán)中的音色不易被觀眾聽到，所以往往以獨(dú)奏的形式出現(xiàn)比如馬勒《第二交響曲》就有專門為弗魯格小號(hào)寫的獨(dú)奏部分。

小號(hào)在1930年代形成了閥鍵系統(tǒng)，三個(gè)閥鍵控制的活塞可以分別降低兩度、大二度、三度，可以用這三個(gè)不同的降階組合成所有的半音。由于傳統(tǒng)音色的需要，其標(biāo)準(zhǔn)音設(shè)置為降B調(diào)。小號(hào)是一種移調(diào)樂器，其記譜法比真實(shí)音高高一個(gè)全音。音域#F~f3，分為四個(gè)音區(qū)：低音區(qū)為#f~#F1，音色豐富扎實(shí)。中音g1~g2，音色優(yōu)美壯闊。高音區(qū)#G2~c3，音色明亮輝煌。最高音區(qū)#C3~f3，高而尖。獨(dú)奏和管弦樂的常見音域是#f~c3。c調(diào)小號(hào)，非移調(diào)樂器，真實(shí)聲音記譜法。小號(hào)的頻率范圍是164赫茲到1千赫茲。

1955年，著名作曲家丁善德作曲《新疆舞曲》，標(biāo)志著小號(hào)創(chuàng)作民族化的開始。1956年，梅斌創(chuàng)作的《紅軍解放南溝岔》是中國(guó) ■第一次小號(hào)獨(dú)奏。后來(lái)朱啟東寫了《小號(hào)曲集》，黃日照創(chuàng)作了《山歌》《嘎達(dá)梅林主題變奏曲》，陶家洲引進(jìn)了《趕車》等作品。這些作品是由小號(hào)作曲家創(chuàng)作的、中西演奏家融合的產(chǎn)物，體現(xiàn)了民族音樂的旋律和節(jié)奏特點(diǎn)，創(chuàng)新了創(chuàng)作技法和演奏技法。

20世紀(jì)六七十年代，作曲家根據(jù)當(dāng)時(shí)的樣板戲進(jìn)行了一系列改編雖然受到客觀因素的制約，在深度和廣度上都有所不足，但他們?nèi)匀焕^續(xù)著民族化的進(jìn)程。改革開放前后，《天山新歌》發(fā)布，整合了新疆少數(shù)民族之后，王賀勝創(chuàng)造了《月光下的舞步》，金平創(chuàng)造了《冷杉》、侯景 《圪梁梁》等s作品陸續(xù)推出這些作品比以前更加成熟，真正使小號(hào)藝術(shù)呈現(xiàn)出鮮明的民族風(fēng)格，展現(xiàn)了中華民族獨(dú)特的審美觀念和文化內(nèi)涵。

發(fā)聲原理

小號(hào)本身就是一個(gè)共鳴體，內(nèi)部完全由管道組成通過控制鍵可以調(diào)節(jié)管子的長(zhǎng)度，通過不同的按鍵方式可以使管子形成不同的長(zhǎng)度。它聲音的力量來(lái)自于嘴唇呼出的氣流，還有喇叭嘴、人的上下嘴唇、上下門牙形成一個(gè)完整的發(fā)聲體，通過氣流產(chǎn)生振動(dòng)發(fā)聲。其中，上下嘴唇是非常重要的部位，就像弦樂器中的琴弦、木管樂器中的簧舌，所以吹小號(hào)時(shí)正確掌握口型是非常重要的。

演奏技巧

小號(hào)演奏最關(guān)鍵的基本功是掌握正確的呼吸方法，演奏者需要通過自己的呼吸來(lái)調(diào)整小號(hào)演奏時(shí)的音色、音準(zhǔn)、音質(zhì)及強(qiáng)音、弱音的變化。其次，把喇叭口放在嘴唇中央，上唇占1/3，下唇占2/3。選好嘴的位置后，把牙齒排列整齊，然后露出來(lái)“抿嘴微笑的樣子”之后將喇叭口放在嘴唇上，效果最佳。一般來(lái)說(shuō)，音節(jié)應(yīng)該用在低音區(qū)“Th”發(fā)音時(shí)，使用中音音節(jié)“Tu”發(fā)音，音節(jié)要用在高音區(qū)“Tee”發(fā)音。

小號(hào)

在輕柔的音樂中，使用“Dah、Duh、Dee”的音節(jié)發(fā)音。彈低音時(shí)要打開喉嚨，放慢呼吸，向口中的細(xì)管吹氣，動(dòng)作要與期間的氣流保持一致。演奏高音時(shí)，要加快呼吸，密集地吹向喇叭口邊緣。特別需要注意的是，無(wú)論吹什么音，喇叭放在嘴唇上的位置一定不能變，一定要一直在同一個(gè)位置，通過嘴唇的收縮和放松來(lái)改變振動(dòng)的中心。這樣小號(hào)就可以通過腹部呼吸并調(diào)整呼吸速度，以及適合音樂的演奏方法和合適的氣壓、唇壓的緊張和放松、舌奏、擊打、發(fā)音等，能發(fā)出優(yōu)美的聲音。

小號(hào)演奏有幾種技巧，比如連奏、吐音、顫音等其中連奏是小號(hào)基本演奏技術(shù)中最重要的部分之一它消耗的連音氣息更少，效果更好二度連奏最輕松，而且是大二、第三個(gè)音比較難，需要靠嘴唇的動(dòng)作完全滑到上三音。

吐舌頭也是一個(gè)重要的演奏技巧雙吐或三圖常被用來(lái)彈奏同一個(gè)音的重復(fù)樂句，你可以自由彈奏八度以內(nèi)的各種音程，獨(dú)自吐槽、雙吐、聲音清晰有力，清脆響亮，富有彈性，比長(zhǎng)笛快，靈敏度和準(zhǔn)確度更好。小號(hào)的顫音效果主要用活塞來(lái)演奏，比圓號(hào)好很多，但為了獲得好的音質(zhì)，小號(hào)演奏的顫音組合數(shù)量不宜過多。

阻塞音

堵音是小號(hào)中一種特殊的色彩手法，需要演奏者將左手插入小號(hào)口中才能發(fā)出。手伸入喇叭口的深度不同，會(huì)不同程度地降低音高，但最多不會(huì)超過一個(gè)半音。

按鍵抬指

小號(hào)用它的三個(gè)鍵來(lái)改變管子的長(zhǎng)度一般來(lái)說(shuō)，按鍵增加管長(zhǎng)，抬起手指減少短管長(zhǎng)度，三指同時(shí)按鍵“1、2、3”管子最長(zhǎng)，三指同時(shí)舉起“管道最短（表示不按鍵，“1、2、3”分別按下相應(yīng)的鍵）每個(gè)管長(zhǎng)都有自己的泛音序列，它們之間的音程是一個(gè)半音或兩個(gè)度。演奏時(shí)，指法的準(zhǔn)確和干凈是非常重要的，因?yàn)樗鞘挂綦A和音程準(zhǔn)確干凈的必要條件所以在按鍵和抬指的時(shí)候，要注意指尖和按鍵的關(guān)系，養(yǎng)成指尖永遠(yuǎn)和按鍵保持接觸的習(xí)慣無(wú)論琴鍵升降，指尖都要始終保持接觸，永不離開。

指法

第一指法指的是索引最少、最簡(jiǎn)單也是最常用的彈奏快曲子的指法。這種指法很少單獨(dú)使用無(wú)名指“3”因?yàn)闊o(wú)名指最不靈活，所以只在必要的時(shí)候使用“3”這種指法音色明亮，但有時(shí)音高稍差，尤其是中速?gòu)椬鄷r(shí)、當(dāng)曲調(diào)演奏得慢或強(qiáng)時(shí)，這種現(xiàn)象更為明顯。

第二種指法是多按指數(shù)、較難的指法。這種指法不常用，因?yàn)橐羯^暗，對(duì)于中音和高音的聲音可以用第一指法或第二指法。低音只有一種指法。

指法需要以音樂的內(nèi)容為基礎(chǔ)、旋律的特點(diǎn)，以及其他具體條件來(lái)選擇。一般來(lái)說(shuō)，第一指法通常在為旋律演奏快音階時(shí)使用。為了獲得更好的音調(diào)（但音色較暗）通常選擇第二指法。

第四個(gè)鍵是加在小號(hào)上的裝置，目的是使音高達(dá)到更高的水平（無(wú)第四鍵的普通小號(hào)裝置），由左手拇指掌握，指法標(biāo)注是“4”它的作用是暫時(shí)加長(zhǎng)第一支管，讓一些高音降下來(lái)、以便使其音高準(zhǔn)確。任何與第一個(gè)鍵相關(guān)的指法，例如“1、2、3”，“1、3”，“1、2”以此類推，自然泛音序列中屬于此管長(zhǎng)的任何聲音都可以根據(jù)需要降低，例如“1、2”等音。

第五把鑰匙是左手無(wú)名指握住的裝置（無(wú)第五鍵的普通小號(hào)裝置），指法標(biāo)號(hào)為“5”它的作用是暫時(shí)縮短主管，使所有的低音都可以根據(jù)需要提高，使其音高準(zhǔn)確還有一個(gè)好處是，調(diào)整后音質(zhì)不會(huì)受到影響。

調(diào)音高的方法，不管是用第二指法還是加第四指、第五，不利于快速?gòu)椬啵砸话銇?lái)說(shuō)，彈奏快速部分時(shí)應(yīng)采用第一指法。只有在慢樂中，才能采用上述方法來(lái)調(diào)整小號(hào)上音高差的音符。尤其是在彈奏長(zhǎng)音符時(shí)，必須適當(dāng)調(diào)整，才能達(dá)到令人滿意的音高

小號(hào)是銅管樂器中聲音最大的樂器，也是演奏時(shí)最靈活的樂器之一。它既能演奏響亮音樂的號(hào)角，又能表現(xiàn)溫柔抒情的表演、激情的悲傷和激情的音樂藝術(shù)，大喇叭只是小號(hào)的一般表現(xiàn)，激情和女人味才是它的深層表現(xiàn)。小號(hào)本來(lái)是用來(lái)傳遞信號(hào)的，多用于軍隊(duì)它不是作為演奏樂器單獨(dú)存在，而是被賦予了社會(huì)功能。在文藝復(fù)興時(shí)期，小號(hào)已經(jīng)發(fā)展到具有更高的技巧和更大的演奏范圍，不僅可以演奏全音階，甚至可以演奏半音階。后來(lái)，活塞和琴鍵的發(fā)明給小號(hào)帶來(lái)了新的發(fā)展活塞的變化可以改變小號(hào)音管的長(zhǎng)度，從而產(chǎn)生不同的高音小號(hào)開始在管弦樂隊(duì)爵士樂隊(duì)和其他表演中使用。隨著小號(hào)的完善和音樂的發(fā)展，小號(hào)可以駕馭任何體裁，并以其豐富的表現(xiàn)力，顯示出其獨(dú)特的感染力和表現(xiàn)力。

在現(xiàn)代，小號(hào)有降B和降A(chǔ)兩種、C調(diào)、D調(diào)、F調(diào)、G調(diào)等小號(hào)。在所有的管樂器中，小號(hào)的音域比較窄。在管弦樂隊(duì)中，常見的小號(hào)樂譜是C調(diào)這種音色的小號(hào)管較窄，但演奏出來(lái)的音色卻很響亮。傳統(tǒng)小號(hào)的演奏范圍很廣，無(wú)論是獨(dú)奏還是合奏都能清晰地塑造音樂的形象。隨著音色和音調(diào)的變化，人們?cè)诼犚魳窌r(shí)可以感受到作曲家和演奏者的內(nèi)心世界。此外，小號(hào)在爵士樂中的廣泛應(yīng)用也使得一些爵士樂作曲技法被吸收到小號(hào)演奏技法中，比如滑音、花舌、以不同的速度摩擦、烈普斯、復(fù)音演奏、各種靜音使其風(fēng)格更加多變。

藝術(shù)價(jià)值

小號(hào)是一種常見的現(xiàn)代管樂器，不僅是理想的獨(dú)奏樂器，也是交響樂團(tuán)的伴奏樂器、軍樂隊(duì)是不可或缺的重要樂器之一，具有獨(dú)特的民族風(fēng)格，可以發(fā)揮獨(dú)特的、明亮的聲音在現(xiàn)代音樂的綜合演奏中起著重要的作用。是銅管家族中的高音樂器，音色明亮有力、銳利、美麗而充滿光彩。它的藝術(shù)功能不僅可以通過它演奏的音樂激發(fā)出洪亮的小號(hào)聲，還可以通過完美的演奏帶來(lái)充滿歌唱的旋律，所以小號(hào)在管弦樂隊(duì)中占有非常重要的地位，發(fā)揮著獨(dú)特的藝術(shù)作用。例如，在中國(guó) s管弦樂《黃鶴的故事》，《春節(jié)組曲》中黃鶴的一些片段用小號(hào)演奏，黃鶴的故事重現(xiàn)眼前，再用小號(hào)演奏第二主題《嘎達(dá)梅林》，表現(xiàn)伽達(dá)默爾 號(hào)召人民起來(lái)反抗是一種英雄主義。再如《羅馬的噴泉》，三只小號(hào)通過一系列的強(qiáng)音吹奏，為集合的秩序營(yíng)造氛圍，從而召喚出成群的海仙出現(xiàn)，營(yíng)造出海仙在噴水的噴泉旁起舞的優(yōu)美意境。

音樂價(jià)值

古典音樂時(shí)期

古典音樂時(shí)期，小號(hào)由孔鍵小號(hào)升級(jí)為轉(zhuǎn)閥小號(hào)，音域和音階更廣它的音色比其他小號(hào)有突出的優(yōu)勢(shì)，在交響樂團(tuán)中被廣泛使用其風(fēng)格較自然小號(hào)時(shí)期有所變化，在作品內(nèi)容和整體方向上有創(chuàng)新的風(fēng)格和特點(diǎn)，突破了傳統(tǒng)貴族王室對(duì)音樂類型的限制，使小號(hào)演奏風(fēng)格趨于平民化和大眾化，具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)造詣。同時(shí)，交響樂本身也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)小號(hào)以其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)為交響樂提供了更多新鮮的元素，拓展了交響樂的種類和演奏方法，促進(jìn)了小號(hào)樂器的成熟。

浪漫音樂時(shí)期

浪漫主義音樂時(shí)期，小號(hào)的種類更加豐富，出現(xiàn)了活塞小號(hào)通過活塞的使用，可以有效地轉(zhuǎn)換多種泛音，通過活塞按鈕控制氣流，可以更好地表達(dá)泛音，音樂作曲家可以創(chuàng)作出更多新鮮的作品來(lái)滿足聽眾的需求，小號(hào)作為樂器的地位日益凸顯。當(dāng)然，在浪漫主義音樂時(shí)期，轉(zhuǎn)閥小號(hào)并沒有被拋棄和淘汰它可以和活塞小號(hào)一起使用，改變泛音，調(diào)整音高在某種程度上，轉(zhuǎn)閥喇叭比活塞喇叭有更強(qiáng)的靈敏度。但是浪漫主義音樂時(shí)期受限于音樂發(fā)展的思維，很多作曲家和演奏家對(duì)活塞小號(hào)并沒有全面的了解，所以浪漫主義音樂時(shí)期只能算是小號(hào)發(fā)展的初級(jí)階段。由于種種原因，活塞小號(hào)一直沒有得到大范圍的普及和推廣。

近現(xiàn)代音樂時(shí)期

到了現(xiàn)代音樂時(shí)期，隨著社會(huì)科技的進(jìn)步，小號(hào)的制作技術(shù)更加?jì)故?，有了相?duì)統(tǒng)一的世界標(biāo)準(zhǔn)。與傳統(tǒng)小號(hào)相比，現(xiàn)代小號(hào)的音樂更加深刻，音色飽滿圓潤(rùn)，管徑和長(zhǎng)度也比以前更長(zhǎng)、更寬了，底部的喇叭口比以前大了在傳統(tǒng)小號(hào)基礎(chǔ)上改進(jìn)的現(xiàn)代小號(hào)，能讓更多的演奏者快速掌握演奏技巧，也能體現(xiàn)音樂交流的本質(zhì)，讓作曲家和演奏者更好地駕馭小號(hào)樂器。與此同時(shí)，降B小號(hào)也成為大多數(shù)音樂家認(rèn)可的常規(guī)小號(hào)它的音色飽滿，音高準(zhǔn)確，能很好的控制。小號(hào)在現(xiàn)代交響樂團(tuán)中展現(xiàn)了一個(gè)全新的高度，通過改革放大了它在交響樂團(tuán)中的演奏價(jià)值通過音色和音域的調(diào)整，體現(xiàn)小號(hào)的宏觀欣賞特征比如《第五交響曲》，作曲家馬勒重視小號(hào)在交響樂團(tuán)中的價(jià)值，以小號(hào)獨(dú)奏的形式將整個(gè)樂章引向高潮。

不同類型的小號(hào)演奏方法可以滿足不同演奏風(fēng)格的要求小號(hào)有多種多樣的音樂表現(xiàn)形式它可以通過巧妙的弦樂配合和木管組合將音樂推向高潮，瞬間將觀眾帶到音樂的頂點(diǎn)。所以在現(xiàn)代交響樂團(tuán)中，小號(hào)成為了不可替代的銅管樂器，甚至單管樂團(tuán)也會(huì)用小號(hào)來(lái)演奏合唱。此后，小號(hào)在越來(lái)越多的場(chǎng)合被用作主旋律樂器，表現(xiàn)出多重音樂表現(xiàn)能力它利用連續(xù)伴奏的中低音配合木管組，從而實(shí)現(xiàn)和聲，渲染音樂的意境，還可以在一些特殊場(chǎng)合刻畫人物，突出戲劇與畫筆的沖突。

小號(hào)賽事

莫里斯·安德烈國(guó)際小號(hào)比賽

安德烈大賽創(chuàng)辦于1979年，創(chuàng)始人是法國(guó)著名小號(hào)大師莫利斯安德烈(Maurice Andre)以的名義，原本九年才舉行一次。第三世界后由法國(guó)政府支持，所以改為每三年舉辦一次。因?yàn)橛幸粋€(gè)主人 s的名字作為號(hào)召，歷屆獲獎(jiǎng)?wù)叨蓟钴S在國(guó)際樂壇，它已經(jīng)成為國(guó)際小號(hào)界非常重要的事件，對(duì)小號(hào)的發(fā)展和傳承起著重要的作用。

國(guó)際小號(hào)協(xié)會(huì)

國(guó)際小號(hào)協(xié)會(huì)(International   Trade Union  ,   referred to as repetitive test generation program)，是世界上最大的、最權(quán)威的小號(hào)專業(yè)機(jī)構(gòu)，成員由世界各地的小號(hào)師執(zhí)教、獨(dú)奏家和交響樂團(tuán)首席和其他小號(hào)大師。其宗旨是促進(jìn)世界各國(guó)小號(hào)演奏家之間的交流和學(xué)習(xí)，進(jìn)一步提高現(xiàn)代小號(hào)演奏水平它每年在世界各地舉辦國(guó)際小號(hào)協(xié)會(huì)年會(huì)和國(guó)際小號(hào)比賽。比賽分為獨(dú)奏組、樂隊(duì)片段組、爵士組還設(shè)置了初賽和決賽，每場(chǎng)比賽選出三名優(yōu)勝者進(jìn)入決賽。